|
Постигал актерское мастерство в признанной Джульярдской школе искусств (откуда, кстати, вышло немало известных киноактеров), а после нескольких лет работы в небольших репертуарных театрах смог попасть на Бродвей и даже получить приз «Тони» (аналог премии «Оскар» в театре) за роль в спектакле «Потерянные в Йонкерсе» по пьесе Нила Саймона. Начинал свою деятельность в кино с эпизодической роли панка, укравшего чемодан у героини Мерил Стрип в «Оскомине» (Heartburn, 1986) Майка Николса (с этим режиссером встреча произошла еще прежде в театре). И потом Спейси всегда держался на втором плане. Если перечислить громкие названия лент, в которых он участвовал — «Деловая девушка» (Working Girl, 1988) Майка Николса , «Генри и Джун» (Henry & June, 1990) Филипа Кауфмана, «Гленгэрри Глен Росс» / «Американцы» (Glengarry Glen Ross, 1992) Джеймса Фоули, «По взаимному согласию» (Consenting Adults, 1992) Элана Дж. Пакулы— то этот актер останется, к сожалению, многими неидентифицируемым, неопознанным в своеобразном акте зрительского дознания.
Герои Спейси действительно обычны, незаметны, теряются среди толпы себе подобных — и только какой-то противоправный поступок, совершенный в приступе неконтролируемого раздражения, может внезапно заставить обратить внимание на одного из миллионов ничем не примечательных людей. Именно это свойство спейсовских персон на экране как раз и использовали замечательно и не без хитроумия авторы первых, по сути, звездных картин с участием этого актера, пусть и выступившего опять во второплановых ролях — в фильмах 1995 «Семь» (Seven) и «Подозреваемые лица» (The Usual Suspects), получив за последний из них «Оскар». Маньяк-убийца в загадочном и страшном триллере «Семь» — конечно, может показаться чуть ли не интеллектуалом, совершающим свои дикие преступления, как бы наказывая за нарушение библейских семи смертных грехов. То есть он мнит себя криминальным демиургом, вершителем Божьего суда в грешном мире порока и насилия. А на самом деле уязвлен до глубины души собственным комплексом «маленького человека», мелочен и пошл в своей жажде тщеславия. Образ Кайзера Сози в ленте «Подозреваемые лица» вроде бы более демоничен, инфернален, потусторонен. Каждый из тех, кому, к несчастью, довелось встретиться с загадочным преступником, невольно способствует созданию страшной легенды, рокового мифа о «венценосной злой особе», своеобразном Князе тьмы местного масштаба.
Но неуловимость и непознаваемость мистического убийцы — всего лишь удивительная способность (в этом ему не откажешь!) к мимикрии, растворению в действительности. Человек-хамелеон не обладает яркой индивидуальностью. Он — даже не мелкий бес (хромота тоже оказывается притворной), тем более не Мефистофель. А лишь «кайзер на час», ловкий проходимец, заезжий авантюрист, умеющий использовать свою внешнюю и внутреннюю стертость себе во благо, а другим людям — во зло. Один из обычных подозреваемых, крадучись, бочком покидающий полицейский участок, чтобы исчезнуть в суете большого города — это человек, страшный именно из-за своей анонимности и неузнанности. Зло растекается по миру и проникает в новых НЛО — «неопознанных людских особей». И тем талантливее и необычнее должен быть актер, который сумел не только запомниться, но и вызвать настоящий бум вокруг себя, сыграв Нечто земного происхождения.
1995 год стал удачным и переломным для Спейси. Выступив также в картине «Среди акул» (Swimming With Sharks), язвительном произведении о киношных нравах, в качестве актера, продюсера, соавтора сценария и музыки, он не избежал искуса и через год дебютировал в режиссуре криминальной лентой «Альбино-аллигатор» (Albino Alligator) (странное название на самом деле означает особый удар в бильярде).
 |
 |
Фильмы |
|
